Rubens Mano

incessante

white cue - Rubens Mano

wh

intervalo/ fotografia _ 42 × 42 × 3 cm

sellador a base de agua, tinta blanca, 10 lámparas fluorescentes [40 w], balasto, cable eléctrico


subsuelo
Morro de Santa Teresa/ Rio de Janeiro

cosecha - Rubens Mano

co

instalación

patio, picota, piedra teñida, tierra, planta, especies endémicas, maceta


Centro Cultural Metropolitano/
Quito/ Ecuador

imanente (imanente [adición_multiplicación_división_sustracción_]) - Rubens Mano

im

instalación

leyenda urbana, muro, dimensión de arbitrio, esfera de transparencia, acción deflagradora, cerámica, plano de casa [37 m2] sistema BNH, plano de casa [37 m2] programa Minha Casa Minha Vida, instauración, palabra, ladrillo, agente–articulador, apropiaciones, columna, cámara de video, símbolo y marca, monitor de video, placa de hierro, campo expandido, agenciamentos, práctica de trueque, red social, agente–activador


Centro Cultural São Paulo/
Piso Caio Graco/
São Paulo

corte e retenção (corte y retención) - Rubens Mano

cr

intervalo/ instalación/ fotografía

pasaje, dinámicas de contención, dimensión escultórica, evento desencadenante, fuerza coercitiva, espacio de negociación, 4.500 cajas de madera, cajero, economía circular, agente–articulador, sistema de producción, galpón, bloqueo, camión, carretera, esferas de acción, grabación de video, tractor , documentación, banco, pared, pintura, ventana, imagen, texto, fecha, desvío, agenciamento, red social, agente–activador


Beco do Pinto
Casa da Imagem/ São Paulo

incessante - incurável (incesante – incurable) - Rubens Mano

in

instalación/ fotografía/ neón/ objecto/ video-instalación

práctica significante, uña de gato, corte seco, espacio de negociación, estructura tubular metálica, agente–desencadenador, frases apócrifas, placa de corian, silicona, taracea, ambiente legal, reserva técnica, esfera de contención, neón, sala de la dirección, cámara de seguridad, monitor de video, baño, espejo, vinilo adhesivo arenado, atravesamiento, losa, fotografía, invitación, política del arte, papel bond, placa de aluminio, agente–articulador


galeria Millan/ São Paulo

mdc [múltiplo denominador común] - Rubens Mano

mc

instalación

muebles, piano, fotografía, dibujos


Espacios Reversibles
Palácio Cruz e Souza/ Florianópolis

contrato social (contracto social) - Rubens Mano

cl

instalación/ fotografia/ objecto/ videoinstalación

apropiación territorial, mapa, sistemas de división, agente–disparador, inestabilidad social, contexto latinoamericano, palabra, agente–articulador, estructura de hierro en espiral, esmalte sintético, imagen, cámara de video seguridad, formas de ocupación, música radiofónica, noción de posesión, agentes de seguridad, poder público, espacio de negociación, maqueta en escala, listones de madera, aluminio, placa metálica, elemento dilatador


galería Millan/ São Paulo

no te olvides - Rubens Mano

no

intervalo

balcón, lámpara fluorescente, balasto, cable eléctrico, vinilo adhesivo arenado


3ª Bienal Iberoamericana
Casa de Osambela/
Lima/ Perú

detetor de ausências (detector de ausencias) - Rubens Mano

da

intervención

dinámicas de revocación, eje de cruce, metrópolis, potencia, dibujo, proyector Sperry [modelo 1941], brigada militar, camión, carretera, carta, espacio de negociación, lámpara Hdmi, agente–desencadenante, grúa, estructura tubular metálica, estabilizador, cable eléctrico, flujo, espejo parabólico, activación de luminosa, pantalla de protección, sistema de trueques, duración, campo de penumbra, agente–activador

dispositivo luminoso: Renato Cury


Proyecto Arte Cidade
Vale del Anhangabaú/
São Paulo

calçada (acera) - Rubens Mano

ca

instalación

flujo peatonal, espacio público, esferas de acción, agente–desencadenante, disco de vinilo, caja, abrazadera y codo de aluminio, enchufe, cable eléctrico, tubería de hierro galvanizado, formas de ocupación, dibujo, escalera, muro, espacio de negociación, parada de taxis, agente–articulador, palomero, televisión, campo eléctrico, transmisión, plantas y arbustos, gratuidad, condición de acceso, agente–activador


Oficina Cultural Oswald de Andrade/ São Paulo

básculas - Rubens Mano

bs

intervalo

cuerpo-casa, escalera, luz natural, piso de madera bicolor, espacio vacío, pintura automotriz, puerta de madera, espejo plano, ilusión óptica, madera, objeto infinito, vano, espejo convexo, anillo de goma, fibra óptica, vinilo adhesivo arenado, desplazamiento, pintura reflectante, cámara oscura, imagen invertida, hierro, acero inoxidable, campo luminoso, instancia condicionada, región central de la ciudad, agente–activador


galeria Casa Triângulo/ São Paulo

vazadores - Rubens Mano

vz

intervalo

utopía modernista, estado de suspensión, atravesamientos, corredor, libre tránsito, metrópoli, parque, transparencia, agente–articulador, marco de hierro, vidrio, espacio de negociación, curaduría, dirección, candado, condicionamiento, instancia dilatadora, cámara de seguridad, monitor de video, 2 sillas, transmisión en tiempo real, agente de seguridad, radio comunicador, mesa, grabadora VHS, corte, rejilla de acero carbono, agente–activador


25ª Bienal de São Paulo
Pabellón de las Indústrias/ São Paulo

ação comum (acción común) - Rubens Mano

ac

acción urbana/ video _ 12"/ fotografía

20kg de maní tostado y salado, lata de aluminio, papel de colores, agente


Gearinside
calles de la ciudad/
Rotterdam/ Holanda

tudo entre nós (todo entre nosotros) - Rubens Mano

tn

instalación/ fotografía/ videoinstalación

2 lámparas, toma de corriente, transformador, cable eléctrico, vinil adesivo, monitor plano de 42”, dvd player, 2 auriculares, banco de madera _ 41 × 110,5 × 45 cm


galería Casa Triângulo/ São Paulo

visible - Rubens Mano

vb

acción urbana

área de restricción, situación en tránsito, barrera, instancia de control, agente–desencadenante, pliegues, territorio, palabra, condición polarizada, curaduría, espacio de negociación, dinámica de significación, agente–articulador, 10.000 pines, tarjeta impresa, bolsa plástica, red social, esferas de invisibilidad, dirección, bolsa de tela, colectivo, conversaciones, punto de encuentro, intersecciones, agente–activador


inSite
calles de las Ciudades
Tijuana y San Diego/ México e Estados Unidos de la América

visor - Rubens Mano

vs

acción urbana/ intervalo/ instalación/
fotografía – 36 × 53 × 3 cm

10.000 máscaras pvc, pote plástico, bandeja de madera, mesa de madera, agentes


14ª Bienal de Sydney
calles de la ciudad/ Museo de Arte Contemporáneo/ Sydney/ Australia

casa verde - Rubens Mano

cv

intervalo/
fotografía _ 131 × 131 × 4,5 cm



avenida Casa Verde
Casa Verde/ São Paulo

bueiro [da série <i>huecos</i>] (alcantarilla [de la serie huecos]) - Rubens Mano

bh

instalación/
fotografía _ 131 × 131 × 4,5 cm

lámpara fluorescente [60 w], balasto, cable eléctrico


calle del barrio
Bom Retiro/ São Paulo

let's play - Rubens Mano

lp

instalación



galeria Casa Triângulo/ São Paulo

contemplação suspensa (contemplación suspensa) - Rubens Mano

cs

intervalo/ videoinstalación

dimensión contemplativa, patrimonio histórico, espacio de precipitación, luz natural, duración, estructura inestable, escalera de hierro en espiral, abogado, barandilla metálica, espacio de negociación, psicólogo, cable de acero, enganche de hierro, madera, cuerda, bombero, agente–articulador, contrapeso, ladrillo, ciudad, tráfico aéreo, helicóptero, sistema de sonido, monitor de pantalla plana, panel de madera, invitación, agente–activador


Proyecto Octógono
Pinacoteca do Estado/
São Paulo

las cosas son como son - Rubens Mano

lc

instalación

campo de convergencia, estructuración simétrica, poda geométrica, fuente, sonido metálico, auriculares, ámbito de control, agente–desencadenante, patio abandonado, espacio de negociación, directora de museo, cable de acero, tubo acrílico, micrófono unidireccional, anillo metálico, agua, transmisión, legado del pintor, trípode, fotografía, arte moderno, escultura, monitor de pantalla plana, expresión popular, equivalencias


Museo de Bellas Artes/ Museo Julio Romero de Torres/ Córdoba/ España

el Museo pensado como lugar dedicado a la selección, catalogación, y al conocimiento, se caracteriza a princípio como un espacio reservado a la investigación y aprendizaje;    un espacio donde las acciones costumbran estar contenidas y plasmadas en los objetos exhibidos en su interior.    la naturaleza del patio, por su vez, está relacionada a la idéa del encuentro y la manifestación del tiempo social;   donde no hay, en general, el rígido control de acciones o comportamientos.

el patio localizado entre los Museos de Bellas Artes y el Julio Romero de Torres, nos informa entretanto como un cierto reglamiento señalado desde el interior de esas dos Instituciones, también interfere en la especialidad al rededor;   y esa dimensión puede ser percibida tanto en la disposición simétrica de los canteros y en la poda geométrica de sus arbustos y árboles, cuanto en la uniformización del color de las fachadas de los dos Museos.

intitulado las cosas son como son, el trabajo pensado para ocupar patios y dependencias del Museo de Bellas Artes y del Museo Julio Romero de Torres, está articulado a partir de tres acciones:
– la captación sonora de un intermitente ruido metálico provocado por
el chorro d’agua situado en el centro de la fuente;   el registro de imágenes provenientes de un segundo patio [el antigo jardin utilizado por el pintor Julio Romero de Torres para trabajar y recibir sus convidados – localizado al fondo del Museo de Bellas Artes];   y la transmisión de ese sonido y de las imágenes para el interior de algunas salas expositivas de los dos Museos.

la captación sonora resulta de la instalación de un micrófono unidireccional cilíndrico sobre la fuente central, presente en el primero patio.    a través de finos cables de acero prendidos a las fachadas internas, el micrófono pende a poca distancia sobre el chorro, y transmite el sonido de las batidas del anillo metálico [suelto con el tiempo] en la base del pequeño tubo responsable por el direccionamiento de l’agua.

las imágenes, por su vez, son captadas por un grupo de nueve cámaras de video puestas en distintos puntos del segundo patio [abandonado y no accesible al publico].    las cámaras están relacionadas, pero no unicamente, a las escenas del patio retratadas por Julio Romero de Torres en pinturas y fotografías expuestas en los Museos.

cuanto a la transmisión, esa se completa con la instalación de nueve pantallas de superfície plana [enviando en directo imágenes provenientes del segundo patio] y cuatro auriculares [solamente dos pantallas son acompañadas por el sonido], en diferentes puntos de los dos Museos y en el corridor de aceso al patio [el que conecta el Patio a la Plaza del Potro].    las pantallas de distintos tamaños instaladas dentro de los espacios expositivos, están dispuestas al lado de fotografías ó pinturas cuya escena de alguna manera comparten.

el trabajo las cosas son como son se instala así como una espécie de articulación entre espacios, ó entre distintas superfícies visibles.    buscando incidir sobre los procesos de legitimación, la idea de lugar representado ó construído, y las esferas capazes de desvelar sus demás capas constitutivas.

futuro do pretérito (futuro anterior) - Rubens Mano

fp

videoinstalación

panel de madera autoportante, prisma de espuma, proyector de video, sistema de sonido


Museu Nacional/ Brasília